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Le thème proposé est celui de la Rencontre. Elle sera donc déterminante ou déterminée. Déterminante car liée à la fatalité comme loi souveraine du hasard impossibilité de fuir, de contrôler, de changer.

La rencontre

Le problème consiste immédiatement à déterminer comment et à quel moment elle doit se produire, sa nature et ses possibilités de développement, etc. Ce passé impose un présent: Un futur doit le régler. De quelle façon? Ainsi commencent tragédies, comédies et drames. Deux exemples: Le Septième Sceau, un récit du Moyen Âge, et Barry Lyndon, un rencontre femmes a rennes du dix-huitième siècle qui, lui aussi, se développe selon le processus de la rencontre et des aventures qui naissent de ces rencontres.

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Donc, soudain un homme et une femme se rencontrent. Mais sa raison, son pourquoi véritable.

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Le départ des autres, mari et enfants, la laisse face à son désarroi affectif. La rencontre est ainsi appelée par nécessité interne.

Leur rencontre devient, dès lors, forcément nécessaire comme forcément provisoire. Un plein, se masquant sous ou se plaquant sur un vide immense? Ces questions-là sont justement posées par le film.

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Dès lors, sans même nous en apercevoir, nous serons entraînés dans une cascade de rencontres légères et sans conséquences pour mieux découvrir que le hasard est lié à une nécessité jusque-là dissimulée.

Ensuite, succession de rencontres: Et soudain, tout se transfigure.

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Renoir tire ainsi, du thème de la rencontre, le le site de rencontres de possibilités dramatiques. Il en fait le véritable sujet du film.

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Pour illustrer ces orientations, voici deux extraits du Septième Sceau de Bergman. Ce qui entraîne cette rencontre entre deux attitudes, deux formes de pensée, deux rapports immédiats au monde, et à la réalité, qui constitue la base du fonctionnement du film.

Папа, я сама спрашивала у них об. и ни разу не получила сколько-нибудь удовлетворительного ответа.

Questions quasiment naïves et en même temps fondamentales. Le système même du film, dès lors, ne peut fonctionner que sur le principe de la rencontre.

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Je pense que cette conception de la rencontre, telle que Bergman la travaille dans ce film, sert de fil conducteur dans quasiment tous ses films. Rencontres psychanalytiques, violentes, etc.

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Bergman est un cinéaste extraordinairement fascinant, à la fois par sa mise en scène, et par rencontre femmes a rennes scénario. Il faut aussi rappeler rencontre femmes a rennes évidences, nécessaires.

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Buster Keaton. Chez cet artiste, en effet, tout est rencontre, nécessairement, irrémédiablement et osons le paradoxe, tragiquement. Elles sont parfaitement concertées, calculées.

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Or, le terme de rencontre lui est fréquemment substitué: Vous avez sûrement en mémoire nombre de duels cinématographiques. La plupart du temps, les deux combattants sont filmés horizontalement, de profil et en plan général entrecoupé de quelques champs-contrechamps pris en oblique.

Kubrick nous met dans la position des acteurs. Or, une telle rencontre est frontale.

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Elle peut et même doit être partie prenante dans le mécanisme cinématographique. De cette contrainte structurelle, nombre de véritables cinéastes ont su tirer le meilleur.

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Le montage de ce cinéma se voulait lisse. Il théorise la rencontre de deux plans qui ne doivent pas se suivre harmonieusement dans un mouvement tranquille, mais au contraire se heurter violemment comme deux blocs statiques.

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La rencontre brutale de ces deux blocs libère une énergie qui dynamise le récit. Godard est le premier cinéaste à avoir intégré dans son discours mais surtout dans son imaginaire et sa sensibilité la pensée et les connaissances de la science moderne. Non, un instant est une quantité, pas une qualité.

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La volonté matérialiste de Godard ne nie pas, pour autant, un besoin de spiritualité, tant que celle-ci accepte les lois de la matière. Nous sommes en

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